本文作者是撰稿人@Nico
用电影捅破生活最后一层窗户纸。
电影圈成名的导演“下凡”拍剧，只是保持“十年磨一剑”的心态，在好莱坞早已屡见不鲜。
很多还都拿出了具有代表性的上乘之作，没有好剧本的话，比如卫·芬奇的《纸牌屋》《心灵猎人》，不会随便进组拍戏。而在漫长的等待时光中，马丁·斯科塞斯的《西洋帝国》，家终于盼到演新戏啦。没错，卫·叶茨的《暴君》……
各流媒体的相继崛起，已经接了《夜旅人》剧本，为创作者提供更自由的叙事空间。具体到国内，在剧中演“盛清让”，越来越多的名导们也愿意到小荧屏上一展身手。
比如，家是否激动且满意呢？《夜旅人》开机片场曝光《夜旅人》原著质量很高，时隔24年未曾拍剧的冯小刚（上一是《月亮背面》）就踏入了网剧领域，而且剧情也相当不错。这剧讲述了民国有名律师“盛清让”跟现代女法医宗瑛活在了两个不同的时空，紧追当下女性话题热点推出了一新作——
《北辙南辕》
导试水网剧，但因为一场意外相知相恋的浪漫但又克制的爱情故事。总之，排面必定不能少。
抛开最近铺天盖地的差评来说（豆瓣评分4.7），原著小说评分高达8.5分，仅在这方面，《北辙南辕》的确做得很足。
拉来的主创团队，全都是行业里有头有脸的咖：张艺谋御用摄影赵小丁，音乐制作人捞仔（《可可西里》《欢乐颂》），美术石海鹰（《唐山地震》《一九四二》）……
整剧无论镜头调度、叙事节奏，还是美术置景，看着是很舒服的。
演员方面，更是拉来小半个娱乐圈。随便拎出一个角色，都是叫得出名字的明星熟脸：
宋丹丹、徐帆、张绍刚、黄渤、刘晓庆、朱时茂、王阳、岳跃利、任素汐、张一山、高曙光、傅首尔、蒋依依、朱一龙、GAI......可谓横跨老中青三代。
面子有了，可它呈现出来的里子，却又是另一回事。
剧情可以简单归纳为五名女性一起合伙创业，开设一家名叫“北辙南辕”的餐，并借此克服理想与现实的南辕北辙，活出崭新的人生。
看着没毛病，偏偏这五名女性的设定，全飘在云端、悬在天上——
她们个个住着上千万的北京房产，吃穿名牌，出入豪车，所入尽是高档场所。
鲍雪（蓝盈莹 饰），中戏毕业的十八线演员，虽然至今没演成角儿，但她衣食无忧，住在北京中心地段的老四合院。
戴小雨（金晨 饰），毕业于挪威某高校的海归研究生，回国后住的是奶奶位于奥森附近的豪华别墅。
尤珊珊（王珞丹 饰），开投资公司，坐拥视野辽阔的公园洋房。五六百万的债券说不要就不要，见到投契的人就喜欢送礼、送钱，活脱脱的“散财童子”。
司梦（啜妮 饰），北师中文系毕业的高材生，开宝马、住学区房，老公是会计师事务所的合伙人。
为了照顾孩子，她洗手做羹汤，甘当家庭主妇，然而平时写写网文，就能轻轻松松赚个20万。
冯希（隋源 饰），职高毕业，是五人当中的“底层代表”。
她到北京投奔读博的男友，免费住亲戚的房子，就算没有正经工作，也在老乡尤珊珊的帮助下，靠炒股攒下30万。
看到这里，小万不禁纳闷儿，编剧煞费苦心地将这些有背景、有靠山、有积蓄的年轻女性聚到一起，到底是为了呈现她们的励志？还是呈现她们的滋润？
如果是前者，那她们的起点与普通人比起来，未免也太高、太凡尔赛了。
这种高起点，甚至在很程度上消解了她们所面临的个人困境——
戴小雨发现自己“被”，鲍雪只能演路人甲，单亲母亲尤珊珊和儿子关系生疏，冯希的男友不同意她抛头露脸搞事业，司梦丧偶式育儿。
乍一看，五人似乎各有各的难，但一联想到她们所处的物质水平，总觉得是在无病，难以共情。
正因如此，网友将其戏称为“冯小刚版的《小时代》”。
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为了帮主人公生活脱困，编剧模仿日剧《问题餐》，为她们设定“开餐、经营餐”这样的主线任务。
可是讲述过程中，《北辙南辕》却并没有厘清开餐与女性励志之间的必然逻辑。
开餐为什么会让她们脱困？小万只知道她们做什么，都跟玩儿似的——
尤珊珊收了个店铺，拉着几个姐妹一起入伙，然而她们完全不懂商业运作，但她毫不在意，只喇喇地表示，“我就没指着这餐赚钱，我就图个朋友吃饭聚会方便。”
鲍雪没钱，尤珊珊立刻善心发，借钱给她和自己一起开餐。
戴小雨不想入伙，表妹鲍雪便偷了她的，替她入股。
《问题餐》和《她们创业的那些事儿》里为了开餐所经历的困难重重、从零开始，在这剧里统统不存在。
即便如此，她们的餐依旧开得拖拖拉拉。
全剧一共三十集，前几集充斥着各种各样的闲聊、打岔、扯皮……直到第十集，餐才正式营业，进入正题。
这速度要是搁美剧里，只怕都够餐开张、倒闭，反复折腾好几回了！
《北辙南辕》不仅没有好好打磨剧情，反而把精力都放在赚钱上，几乎一集换一个金主，广告多到猝不及防。
这些广告的植入方式，也相当直白。
戴小雨从挪威留学归国，带回来的不是挪威鱼油、驼鹿香肠、北欧工艺品，而是某国内品牌的零食。
冯希和男友吃饭，男友秒变念词工具人：我要喝比利时原装进口的白啤瓦伦丁。
同时，剧里的，还充斥着男权社会的陈腐气息。
类似“男人越来越值钱，女人越老越完蛋”、“不要和女人做生意，太麻烦”之类的厌女台词，在其中比比皆是。
冯小刚通过这剧，将自己的臭贫发挥到极致，但它贫得毫无深度，甚至失了分寸。
以往《甲方乙方》《腕》里的“贫”，是依托于那个特定背景的年代产物。彼时整个都在朝千禧年迈进，旧的崇高正在瓦解，新的信仰仍在找寻。
人们无所适从，只能用“贫”做出一种情绪上的宣泄，用喜剧的荒诞折射出精神上的荒芜，有着浓浓的人文关怀。
即便台词里你来我往的哄抬逗嘴，背后依旧充满睿智、讽刺与辛辣。
可《北辙南辕》里，全然失了味道，它更像是亲朋好友之间的无聊吐槽，虽然语言密度很，但没什么可遐想和咂摸的表达空间。
此外，作为娱乐圈资深老炮儿，冯小刚也不忘借机抨击贵圈乱象——争番问题、“数字先生”，这些都是能让该剧火上热搜的营销点。
这当然很有看点也很有讽刺性，但对此现象所做的挖掘，显然还不够深。
黄渤饰演的“数字先生”，是个轧戏、耍牌、抢镜头的反面教材。
表演时，他不背台词，念着“一二三四五……钩儿疙瘩凯叉”，跟鲍雪完成了感情丰富、痛哭流涕的对手戏。
有这种一秒入戏的癫狂劲儿，难道不比背台词更难？
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宋丹丹饰演的花姐，是一名资深经纪人。
她和戴小雨就娱乐圈的撕番现象展开讨论，她不愿让手底下的腕给新人作配，就算演的是二番，也要把名字写在男一前面。
当观众以为花姐要深挖行业内幕，对流量德不配位的圈内现象展开讨论时，作为圈外人的戴小雨，却用三言两语成功终止这个话题——
“给新人演配角是艺德，演配角非要和主角争番位，那传出去才丢人。”
“提携新人，行业才有未来。”
这边说罢，那边的花姐已经佩服得五体投地。
看完这段，相信多数观众都和小万一样，有一种被戏耍了的愤怒感，这道理谁不明白？
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说到底，《北辙南辕》这剧里，主人公离普通人的真实生活太远，目之所及都是中产阶级“不食人间烟火”高高在上的生活。
也难怪观众们无法共情了。
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