本文作者是小万家族的@鬼脚七
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《忍者神龟》又要回来啦！准确地说，是又要重启了。
前段时间外媒透露，派拉蒙已经为重启版《忍者神龟》真人电影选定了编剧，斯嘉丽·约翰逊的丈夫科林·乔斯特与其弟凯西·乔斯特执笔剧本，“爆炸贝”继续担任制片。
在此之前还有一塞斯·罗根制片的《忍者神龟》动画电影定档2023年8月11日北美上映，目前看来接下来两三年里又将迎来这四只忍者神龟重返银幕了。
今天小万就来聊聊，这个IP为什么值得反复改编和不断重启。
说起来，《忍者神龟》是不少80后、90初小伙伴的童年回忆，和当时经典动画多来自日本漫画不同，《忍者神龟》是标准的美漫改编。
忍者龟形象的创作者是凯文·伊斯特曼和彼得·莱尔德，两个志同道合的漫画爱好者在80年代合作创立了一间漫画工作室叫做“幻影”。
在这个堆满了他们喜欢的漫画家作品和异想天开的手稿的房间里，一次闲聊过程中，凯文随手画了一只会用武器的乌龟形象，彼得也在旁边仿照画了另一只不同造型的乌龟角色。
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这或许就是《忍者神龟》诞生的关键时刻。
两位创始人觉得这个创意相当有意思，被放射性物质感染的乌龟成为身手了得的超级英雄，开始保护城市和社区。
1984年，就是在这样简单的设定下，“忍者神龟”的漫画开始连载了。
无论是当时还是现在回想，谁也没有想到这样一个听起来略显怪异的、原名叫做“少年变种忍者龟”的漫画会引发追捧，随后几期漫画的发行量甚至超过了当时漫威的《复仇者联盟》，引发了漫画圈震动。
伴随着漫画销量的节节攀高，《忍者神龟》IP的第二次爆发很快就来了。
1987年，玩具商注意到了这一火爆的原创漫画，主要角色的可动玩偶开始提上议程，同时，为了配合玩具的销售，动画剧集的制作也开始启动。
《忍者神龟》动画，1987
可以说，这一整套的连环衍生产品的制作显示出了一个成熟市场的商业潜力，在2014年的纪录片《神龟力量：忍者神龟简明史》中，我们可以看到忍者神龟如何从一个艺术创作出的人物形象逐渐被打造成更具商业价值和全球认知度的IP。
与此同时，在80年代末90年代初，随时世界格（冷战结束）的变化，社会风气也出现了新的气息。《忍者神龟》中的四个角色与此前的英雄并不完全相同，身上带有更强的平民色彩和市井气息。
他们虽然被以文艺复兴时期师的名字来命名，但却都是不折不扣的“纽约小子”，吃披萨、玩滑板，说着各种俚语和笑话，在城市小水道之间来来去去。
与其说他们肩负着保护城市的责任，不如说他们更像遵循自己道德准则的游侠。
在冷战结束后的90年代，忍者神龟与流行音乐、说唱、街头艺术、众娱乐等时代产物一起，构筑起了一种正派但是不严肃、幽默但不的独特风格，成为时代精神的标志之一。
正是在完整的产业链体系和题材本身的当代风格之下，《忍者神龟》成为了时代宠儿。1990年，在动画剧集热播和玩具助长的热潮下，《忍者神龟》走向经典IP的最后一步——电影化也开始了。
如果说，漫画的成功只是在专业小众的圈子里获得了认可的打响了知名度，那么玩具和电视动画则代表了在众层面中的曝光率，电影版则赋予这个IP全球长远影响力的可能。
1990年，第一《忍者神龟》真人版上映，这由新线影业和我们熟悉的香港嘉禾电影公司共同制作的真人版动画相当成功。
来自香港的动作戏风格（著名武指刘家良曾参与设计）和还原漫画形象的道具服完美还原了四个主人公的个人特质，也让这投资一千多万美元的作品最终全球票房收入超过2亿美元，跻身当年最卖座影片之一。
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有意思的是，现在看起来多少显得笨重的这真人版，当时采用的是最粗暴直接的拍摄方式，由演员直接穿上道具服装来饰演四个角色。
将近60斤的戏服和各种拍摄装备将演员裹得严严实实，而在此基础上演员们还要做出辗转腾挪、上蹿下跳的各种动作，难度可以说相当。
但也正是在这种成本不高、全靠“用爱发电”的坚持下，《忍者神龟》的真人版成功将美式流行文化与点缀其中的东方元素结合得恰到好处，再加上香港动作喜剧的流畅设计，《忍者神龟》是少见的真人化之后不扑街的漫改作品之一。
随后几年，新线和嘉禾再接再厉推出了第二和第三，延续了前作糅合动作喜剧和超级英雄设定的风格，可惜基于原创故事的电影版剧情不佳，对于粉丝来说也难以接受，票房并不如前作。
回看八九十年代，《忍者神龟》在短短几年里所掀起的风潮如今看来依然是一个近乎传奇的故事。
除了漫画、电视动画、电影、周边玩偶，这个IP还随后衍生出了电子游戏、音乐专辑，甚至还开了巡回演唱会，全方位的产业链支持将这个IP成功打造成一代人的共同回忆。
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因此，2014年《忍者神龟》真人版的重启就顺理成章了。
真人版电影除了特效技术上的精进，更直接的风格差异则是从老版的喜剧动作漫画风格变成了更硬朗风格的视觉，四只主角也从原来带点儿痞痞气质的游侠变成了好莱坞式的肌肉猛男。
只可惜，真人版在故事上还是弱了，《忍者神龟：变种时代》和2016年的《忍者神龟2：破影而出》更像是以当代技术堆砌而出的粗线条动作片，它的外观更精致酷炫，但却很难再次击中粉丝内心。
出于新鲜感，《忍者神龟：变种时代》的全球票房尚能冲到将近5亿美元，但第二依旧是新瓶装旧酒的话就很难买账了（续集票房滑落到2.5亿），可见上次的重启终究是昙花一现。
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进入新时代、面对新观众，如何用更新的特效技术来重述经典IP，是这个系列当下要着重思考的命题。
派拉蒙显然对于《忍者神龟》系列的市场号召力还有足够的信心，希望接下来有更加重磅的台前幕后加盟，让这一IP重获新生。
注：本文分图片来源于豆瓣及网络，若有侵权请主动联系我们。
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