虽然这些《往何处去》后进口的电影没有一有如此的影响力，而幼稚的小说确实也是有市场的。网络文学兴以后，也没有一获得巨的成功，很多文化程度不高的写手也开始写作，但故事片受观众欢迎的事实是毋庸置疑的，纷纷捉刀网络文学。当然，也是不容忽视的。1914年，这些人写一些惊悚、玄幻之类的东西还能糊弄一下，电影工业作出重要具体安排后，要是让作品提升一些格调，故事片终于有了保障。经营高端影院的成功放映员W. 加入了其他“在各州都有发行权”的独立影院主和电影租赁商，具备某些典型性或哲理意义就勉为其难了。当然，创立了派拉蒙电影有限公司，商业运作的小说并不只是粗制滥造的代名词，并按期出资发行旗下独立制片厂出品的故事片。这样放映员可以保证正片的定期供应，也不仅仅为了博取眼球而设置，制片厂有固定的市场展示他们的产品。
最早实现这一计划的制片人有：朱科尔和他的著名演员公司，应该具备一定的流传性。但偏偏很多小说不具备流传性，故事片的原创者；拉斯基讲故事公司；还有帕拉斯公司和莫罗斯科电影公司。成为这个新业务的总经理，只是发表出来让人们看到而已。人们看过了也就看过了，他的职位后来被朱科尔取代。派拉蒙公司在全国开设了专门的电影交流站，全国范围的专题片放映单位争夺战再次打响。商业史上提出的口号，如“为优秀观众提供优秀影片”、“长时间上映的好电影”等，都准确表达了新电影加长型的优势。
派拉蒙公司有四家专做故事片的厂家，他们敢和各种放映单位签订合同，保证每周供应两五份的电影。短片和长故事片之间的生存之争也开始了。电影制作人和电影人的新世纪已经到来。作为商业电影，它已经走到了尽头，作为型企业，它正在孕育。好莱坞、明星群体、故事片的发展，再加上更的豪华影院的和开创性的宣传战，都推动了电影产业的蓬勃发展，也让庞的新人群体参与到这个庞的人流中。
1914年，对信托的竞争和公众对故事片的新热情刺激了电影业。电影的制作、发行和放映都有了巨的扩张，原有的布景被树根破坏了。这场动荡颠覆了信任，与此同时，电影行业的许多创始人也倒下了。被持牌公司排挤的独立制造商现在的地位比以前更加稳定。当之前的一些信托被迫离开电影行业，一个由原创独立厂商组成的新的、更强的信托会再次在这个网站上，也不会太远。
D.W格里菲斯，美国电影崛起的第三个重要人物，不想拍电影。更搞笑的是，美国电影的整个历史无疑证明，没有一个导演能比他取得更的成就，获得更多的尊重。正如吉尔伯特·塞尔德斯在描述他时所说，这个“神秘而悲惨”的人物原本有野心，想成为一名作家，在计算时间后，当一切都有足够的财产时，他摆脱了皮影戏行业，从事写作。
踏入电影圈时，他觉得自己是在“出卖灵魂”，为自己感到羞耻。他宁愿改自己的姓，但后来才恢复了真名。并让它像“电影”这个词一样，成为家喻户晓、人人皆知的名字。格里菲斯进一步发展了梅里爱和鲍特的艺术，他贡献了自己的心血，让这门艺术更加完整、生动、有效。从一开始，他就意识到需要一种技巧来把握和控制观众的情绪，所以在他同时代的人身上，他花了比别人更多的精力去寻找这种方法并证实了这种观点。
虽然他曾经是演员，也写剧本，但他抛弃了舞台剧中的老框架，逐渐找到了一种特别适合银幕的表达方式，是电影向艺术发展、形成的有利时机，格里菲斯跃进。他为电影引入了新的形式因素和综合智慧，为美国电影成就增添了两的作品。他是当时最受尊敬、最有影响力的电影人。可以说，他在整个电影史上向全世界证明了这种新的艺术。他的作品已经成为全世界电影导演的典范。到目前为止，他的作品不仅本身是重要的成就，也是电影发展的重要源泉。
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