电影是导演的艺术。导演是那个手中握有答案的人。
在这个节骨眼上，上座率为13.8%。按照当下的趋势推断，内地电影市场太需要一个答案去适应新的环境与解答新的问题。观众流失、类型重复、缺乏创新与亮点，《长津湖》很有可能成为2021年的票房冠军。实际上，票房成绩不佳，这两年军事题材的影片出现票房“黑马”几率相当的高，整个市场陷入低迷，从华语票房冠军《战狼2》到去年的全球票房冠军《八佰》，甚至是恐慌之中。
投资人需要看到希望，都能说明这个问题。为什么这几年此类题材的电影能获得成功呢？李宁公司的创始人李宁先生曾经说过：“经济发展到一定程度后，电影人需要指引方向，国人对传统文化的认知更深，人人都在等一个答案，认可度也更高”，看到黑暗之中重新燃起的火焰。
《长津湖》就是那团火，这点我绝对赞同。实际上，是执火把者，不管是电影也罢，一呼百应，还是这两年兴起的国潮风，众人拾柴，火光冲天，黑暗褪去。
单日票房超2.31亿，打破多项票房纪录，成为国庆档，乃至全年票房的重磅。说它是救市之作，一点不夸张。
除了票房上的认可，《长津湖》最难得的地方在于，三位顶级导演“珠联璧合”，为内地战争片提供了方，交出了众人等待的答案，使家不再踌躇迷茫。
港片导演与内地导演罕见合作，而且还是导演之间的“高手过招”，徐克、林超贤与陈凯歌三人合体，甩出王炸级组合。
全明星的演员阵容都盖不住三位导演的耀眼光芒。更令人惊喜的是，三位导演“各司其职”，发挥类型优势，实现了内地文戏与港片武戏的有机融合。
影片集中了陈凯歌的镜头调度、美学气韵，徐克的武侠气质、场面和高光时刻，林超贤的炸裂动作、战争场面推进，各位导演的优势得到发挥，三位一体，事半功倍。
战争武侠片
毫无疑问，徐克与林超贤凭着以往的经验与这几年的票房成绩，将负责影片的量动作场面。
徐克从《智取威虎山》开始，就独创出自己的动作类型片模式，即武侠与战争元素的嫁接，实现了抗日题材与侠客动作片的自洽与融合，给观众带来了全新的观影体验。
这一变体在后期的《攀登者》里再次得到认可，已经成为徐克北上内地电影市场后的“金字招牌”。
而林超贤通过《湄公河行动》和《红海行动》，不但成为了内地战争片的票房，而且成功将港式战片与写实主义融合，其观赏性早已不输好莱坞同类型片。
另外，无论是林超贤还是徐克，经过多年打磨，他们已经完全熟悉主旋律的要求和各类风险底线，既能保证商业价值又能完成主旋律的主题闭合。
《长津湖》有两场重要的战争戏，位于第二幕和第三幕结尾，持续时间都超过半个小时，堪称近年来，内地战争片的手笔，每秒钟都能看到经费在熊熊燃烧。
熟悉类型片的影迷，可以在充满挑战的战争场景里，看到导演在战争、武侠、动作类型片的框架下，将东方武侠、港式战元素，嫁接到了动作设计中。
突围战遭遇火压制、为了突破防线，穿插营的战士边路突破，绕道敌军后方，还有狙击手占领高地，打破对方的制高权。这是古典兵法在现代战争里的有效使用。
林弹雨被隐喻化为敌手武功，出招更快的一方才能制敌。碾压而来的坦克与土房里的防御，变成了一场精彩的武艺决斗。
几人在室内混战，乱成一团，相互缠绕，稍有松懈，即刻丢掉性命。胜负的天平摇摆不定，丢出的匕首和都是决胜的法宝，年轻战士的犹豫，错失了一招制敌的机会，还让自己陷入危机之中。
传统的功夫片就这样出现了战里，无缝衔接到战争类型片中，这就是徐克与林超贤的厉害之处。
室内拳脚肉搏，铁甲逼近夺命，在前后失拒的危急情况下，导演用一场精心设计的动作戏，解除了众人的危机，敌军被歼灭，千钧一发之际躲过坦克碾压，反客为主，看得心跳加速，手心冒汗，身临其境地感受到战士们所面对的致命威胁。
肉搏戏与战戏之后，导演嫌不过瘾，又奉上一段坦克对战。斜坡地形之上，胜负难定，眼看坦克失去控制，敌方步步紧逼，双方比赛装弹与瞄准速度，一秒定胜负。
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整段戏节奏紧张、调度复杂，颇具奇观性，惊艳十足。这战争戏趋近饱和的战争片给了徐克和林超贤两位导演不亚于独立执导的发挥空间。
武侠功夫片，现代战争片，还有港式战片，各种类型元素得到有效拼贴，火是古代冷兵器的现代戏演化，战士们虽然手持，但依然散发出侠客气质，举手投足之间都有侠风范，看得呼过瘾。
这是类型的胜利，是导演内功的体现，也为众多内地战争片提供了有效范式，即未来的模仿方式。
文戏与主旋律
战争戏的创新融合的确是《长津湖》的最亮点，但并不是说影片的文戏不值一提。
影片开场就颇具师气质，归乡一段细腻感人，落笔之处，均力透纸背，应该是出自陈凯歌手笔。一优秀的战争电影，必须有一以贯之的人文主义脉络。而这是陈凯歌的强处。
内战刚结束，吴京饰演的连长伍仟里抱着哥哥的骨灰，乘一叶小舟，回乡探亲。只见画面中，阳光和煦，流水潺潺，一派江南风光。见到住在江上渔船里的父母，伍仟里跪地而拜，一滴泪恰到好处地落在船板上。原以为可以留下来赡养父母，为哥哥尽孝，给父母搭房，不想队人员踏马而来，又为他捎去战争的消息。
这个“欲抑先扬”的开场精准且有力，陈凯歌极力渲染江南的静谧生活，与此后严寒酷烈的战场形成强烈对比，为影片奠定了情绪基础和人物弧光。
另外，全片的高光处是战士那个火车门一刻，巍峨的长城出现在“车门形成的景框中”，战士们看得入神，顿悟了战争和出征的意义。
江南水乡、磅礴长城，陈凯歌仅仅用两个符号意象，就精准概括出“家国”的概念，为战士们的牺牲与奉献提供了逻辑和精神支撑。这就是师的深厚功力。
陈凯歌的存在，为《长津湖》这电影赋予了更强的电影感和更浓的人情味。正是他的加入，靠着气韵十足的开场，以及多场文戏，为影片定下基调，也使得影片超越了技术型战争片的限，具有了比肩《拯救兵瑞恩》一般的人文价值。
看电影时需要关闭周围的光源，把观众拖入黑暗中，以保证只有导演的那个答案在眼前闪亮。
所以，在观影时间里，观众的注目仰望是对答案的臣服，是感性分泌物的结晶。
这些稀缺的结晶物是三位师各显神通后的珍贵产物，他们奠定了内地战争片未来的发展路径，给出了众人等待已久的答案。
