成龙、洪金宝，和影片所映射“残障运动员生活现状”也十分抓人眼球，港片银幕上的这对“动作双雄”，也成功让影片口碑爆棚，凭借出色的动作表现，被不少观众赞叹为版《阿正正传》。 1 、热血的体育故事《妈神奇小子》中主人公是两位，包揽了一代人的动作港片记忆。
生活在相同的环境之中，分别为出生后被诊断为脑痉挛的苏桦伟，成长在相同的时代背景之下，和从未放弃苏桦伟的母亲。因为脑痉挛的缘故，打拼在相同的电影题材领域，苏桦伟无法像正常小孩一样行走，这让成龙、洪金宝的电影人生，备受周围人异样眼光。更残酷的是苏桦伟后续又被诊断为弱听，有着太多相似的经历。
70年代末，将苏桦伟本就沉重的人生变得更加黑暗。但很庆幸，成龙、洪金宝乘着“功夫喜剧”的时代浪潮，苏桦伟有绝不服输的超强心脏，纷纷走上事业高峰。
而80年代的动作警匪喜剧银幕上，和从未放弃其的温柔母亲——苏桦伟幼年时，洪金宝凭借《奇谋妙计五福星》、《福星高照》春风得意，成龙也因为《A计划》、《警察故事》步步为营。
1987年，洪金宝开始尝试动作片的拍摄，自导自演了《东》。这一年的成龙，也拍摄了《龙兄虎弟》，对动作片展开探索。
80年代末，成龙开始尝试参与文艺片的制作，并以监制身份，打造了《胭脂扣》、《说谎的女人》。而彼时的洪金宝，也在《八两金》、《七小福》等文艺片作品中活跃不断。
90年代初，成龙、洪金宝的事业轨迹，再次走向相同的方向。1992年，洪金宝重启了尘封6年的经典动作IP——“五福星”系列。
而此时的成龙，也为4年前的《警察故事续集》，再添一续作。
然而，同样是经典动作IP重启，这次的成龙、洪金宝，却迎来了截然不同的命运结。
洪金宝与“五福星”系列
在洪金宝的电影生涯之中，“五福星”系列可谓是有着极其独特的意义。
80年代初，新的电影公司“新艺城”，凭借动作喜剧《最佳拍档》，快速崛起于港片市场，成为了新一代的港片霸主。
“新艺城”的《最佳拍档》，让“嘉禾”十分忌惮。毕竟，从“李小龙时期”开始，动作片的票房市场，就一直牢牢把握在“嘉禾”的手中。
然而，1982年的《最佳拍档》以2600多万港币的票房成绩，笑傲动作港片市场，还问鼎了当时的年度票房冠军。
空有洪金宝、成龙两张动作王牌，却错失了动作片市场的票房红利，《最佳拍档》的出现，动摇了“嘉禾”的动作片龙头地位。
为了夺回失去的票房市场，1983年的“嘉禾”，为洪金宝投资了《奇谋妙计五福星》，为成龙投资了《A计划》。在这两作品中，成龙、洪金宝、元彪也联手合作，共御外敌。
1983年，嘉禾推出了《奇谋妙计五福星》、《A计划》，而新艺城也拿出了《最佳拍档2》。
在最终的票房较量之中，《最佳拍档2》以2300多万港币的票房成绩，再度坐上票房冠军的宝座，而《奇谋妙计五福星》、《A计划》，则分别以2100多万、1900多万的票房成绩，位居年度票房第二、第三的位置。
屈居人下，显然不是“嘉禾”的性格。于是在1984年，“嘉禾”又为成龙、洪金宝、元彪三人投拍了《快餐车》。
可是，1984年的动作港片市场上，“嘉禾”依旧败给了“新艺城”。《最佳拍档3》以2900多万的成绩，再度夺得冠军。而《快餐车》只有2100多万的票房。
接连的失利，让洪金宝看到了“IP系列电影”的市场吸金能力。想赚钱，还得是为经典影片拍续作。
于是在1985年的贺岁档，洪金宝推出了《奇谋妙计五福星》的续作《福星高照》。
在这作品中，洪金宝对故事剧本进行了更细腻的打磨。“五福星”的名字，也从之前的茶壶、死气喉、凡士林、卷毛、鲁奇，变成了鹧鸪菜、生地、罗汉果、花旗参、犀牛皮。
欢快的故事氛围，搭配上春节的气氛，让《福星高照》拿下了3000多万的票房成绩，打破了当时香港电影市场的票房纪录。
《福星高照》之后，洪金宝又召集人马，赶工拍摄了《夏日福星》，这作品在1985年8月上映，并获得了2800多万的票房。
1985年的港片市场之上，《福星高照》、《夏日福星》两作品分别位居年度票房冠、亚军。洪金宝也凭借这两”五福星“续作，成为彼时香港影坛，最具商业价值的导演。
1986年，洪金宝乘胜追击，找来了老朋友麦嘉，为“嘉禾”拍摄了《最佳福星》，该片上映后取得了2300多万的票房成绩。而“新艺城”推出的《最佳拍档4》，则在这一年拿下了2700多万的票房成绩。
这一战，明显是“新艺城”的《最佳拍档4》占了上风。
可是，1986年《英雄本色》的横空出世，让“最佳拍档”、“五福星”这类故事剧情单薄，人物塑造片面化的笑闹动作喜剧，快速失去观众市场。
剧情故事、人物塑造、动作场景兼顾的电影作品，在《英雄本色》之后，成为观众市场之上的票房新宠。
洪金宝的“五福星”系列，也在1986年的《最佳福星》之后，暂时画上了句号。
成龙与“警察故事”系列
1985年的洪金宝，虽然凭借《福星高照》、《夏日福星》，在票房市场风光一时。但他与师弟成龙之间的合作，却因为这两作品产生了问题。
成龙认为，《福星高照》、《夏日福星》这样的作品，剧情薄弱、人物塑造片面，初看比较新鲜，但看多了就会腻。
于是在拍完了《夏日福星》之后，成龙离开了洪金宝，尝试打造自己心中的“动作喜剧”。就这样，《警察故事》诞生在了1985年的港片银幕上。
在《警察故事》里，成龙不仅丰富了电影的故事，同时也深化了人物性格的塑造。“罪恶克星”陈家驹，既有热血刚毅，也有铁汉柔情。深入的性格塑造，让角色极具个人魅力，而“扒公交车”、“跳楼”的动作场景，也极具视觉感染力。
出色的制作水准，让《警察故事》拿下了第5届香港电影金像奖“最佳电影”的荣誉。而1988年的成龙，也组织拍摄了续作《警察故事续集》。
在成龙原本的计划中，“警察故事”和“A计划”一样，都是两曲的形式。也正是因为这一点，这续作被命名为《警察故事续集》，而非是《警察故事2》。
但是，90年代初的一次拍摄意外，却改变了成龙与“警察故事”系列的命运。
1990年，成龙带领摄制组，前往摩洛哥拍摄《飞鹰计划》。结果因为拍摄延期，导致电影的制作成本不断追加。
1991年《飞鹰计划》上映，票房收入与投入成本严重失衡。这让“嘉禾”的高层十分生气，因为这种“拍摄超支”的情况，在成龙身上已经不是第一次出现了。
为了挽回《飞鹰计划》的亏损，嘉禾决定让成龙重启“警察故事”系列，拍摄《警察故事3》，利用这个经典IP的市场影响力，收割一波票房。
为了确保拍摄不再超支，成龙被赶下了导演的宝座，新人导演唐季礼，掌控了《警察故事3》的拍摄工作。
重启经典的成龙、洪金宝
1992年，成龙被迫重启了“警察故事”系列，而这一年的洪金宝，也被迫重启了“五福星”系列。
洪金宝重启“五福星”的原因，和成龙有些相似。
80年代中后期，成龙、吴宇森的快速成长，让动作港片的市场格，发生了巨的变化。而《龙兄虎弟》、《喋血街头》、《辣手神探》、《飞鹰计划》等作品的诞生，也让动作港片从原来的小成本、小制作，走向了场景、制作。
洪金宝的“洪家班”，一直是小场景动作打斗中的佼佼者。可是，随着市场环境的不断变化，“洪家班”也只能与时俱进。
80年代末，洪金宝也尝试拍摄了《东》、《群龙戏凤》等一系列制作的电影作品，可惜票房表现都十分惨淡。这些作品的亏损，让彼时的洪金宝，面临了不小财务压力。
为了收割票房，1992年的洪金宝，也重启了“五福星”系列，拍摄了《五福星撞鬼》。
在《警察故事3》里，成龙交出了导演权，而在这《五福星撞鬼》里，洪金宝也没有选择权独揽，而是与元奎、曾志伟、刘观伟联合执导。
虽然洪金宝的《五福星撞鬼》与成龙的《警察故事3》，有着相似的初衷，相似的制作境遇，但两作品上映后的市场票房，却拉开了不小的差距。
1992，《警察故事3》在港片市场揽获了3200多万的票房，而《五福星撞鬼》却只取得了800多万的成绩，被《警察故事3》拉开了2400多万的票房差距。
是什么造成了《警察故事3》与《五福星撞鬼》之间，相差3倍的票房差距？答案很简单，那就是制作模式。
《警察故事3》延续了成龙一贯的成本、制作模式，片中“跳火车”、“扒直升飞机”的动作镜头，也击中了动作影迷们的视觉燃点。
而经历了几次制作电影的票房失败之后，1992年的洪金宝，选择了继续以小成本模式，制作这《五福星撞鬼》。
成本投入的差异，已经注定了《五福星撞鬼》、《警察故事3》之间的票房差距。90年代初，小成本动作片的市场没落，也让《五福星撞鬼》的票房表现雪上加霜。
1992年之后，成龙因为遇到了唐季礼这位搭档，电影之路迈向新的高峰。1995年的《红番区》，更是让成龙顺利打入好莱坞。
而1992年之后的洪金宝，则因为小成本、小场景动作片的没落，一步步走入事业低谷，他名下的“宝禾电影”、“德宝电影”、“宝祥电影”，也在1995年之前，接连走向停产。
成龙、洪金宝，和影片所映射“残障运动员生活现状”也十分抓人眼球，双雄并立的动作港片时代，也在1992年之后走向落幕。
